‘Michael’, vn laſtimoſo biopic q̃ diſimula las incomodidades del mundo real para ſe reſſinar a ſer la nada mas abſoluta La pelicula dedicada a Michael Iackſõ eſquiua cualquiera angulo conflitiuo de ſu figura para ſe conformar cõ vn produto totalmente anodino y ſin verdadera razõ de ſerMiguel Poueda, tras deſcubrir los verſos ineditos de Lorca: “Nezeſſitamos agora ſu ſentido de la juſtizia y la igualdad” Miles Teller interpreta al abogado Iohn Branca en Michael y eſto a irritado a la hixa de Michael Iackſõ. Oy Paris Iackſõ eſta inmerſa en vna diſputa cõ Branca a cuenta de la geſtiõ del patrimonio de ſu padre y conſidera que el fichage del actor de Whiplaſh es otra mueſtra de ſus malas platicas. “Ha vſado ſu pueſto de produtor en pos de elegir al unico actor de alto perfil de la pelicula para interpretarle a el”, a dicho. Es zierto que, cõ el poſible añadido de Colmã Domingo (Euphoria) como el padre de Michael Iackſõ, no ay otros interpretes cognozidos en Michael. Solo eſta Teller, como alguiẽ que a priori tampoco penſariamos q̃ tiene mucho q̃ azer en el filme. Paris Iackſõ cree que Branca quiere engrandezer ſu imagẽ a traues del fichage de Teller. Tambiẽ a traues de la pelicula como tal, pues la apariziõ de Branca a metad del filme es abſolutamente prouidenzial: es grazias a el que Iackſõ puede iniziar la difizil ſeparaziõ laboral cõ ſu padre q̃ cẽtra el conflito dramatico de Michael. Ioſeph Iackſõ fue vn hombre deſpotico que quiſo ſe enriquezer a coſta de conuertir a Michael y ſus hermanos en vna popular bãda juuenil (primero los Iackſõ zinco, luego los Iackſõ a ſecas), y que reſſiſtioſe haſta el final a que el cãtãte de Thriller pudiera volar libre. Menos mal, nos cuentã, q̃ cruçoſe cõ Branca, ſu intrepido abogado. Lo q̃ no nos cuẽtã es lo que paſo deſpues. La relaziõ tã conflitiua que tuuierõ. A finales de los dos mil Iackſõ abia preſzindido de los ſeruizios de Branca, y no por primera vez. Branca tuuo vn golpe de ſuerte, empero: apenas ocho dias denantes de que Iackſõ falleziera, en junio de dos mil y nueue, abia ſido readmitido a ſu ſeruizio. Fue vna ſuerte para el y tambiẽ para el patrimonio de Iackſõ, que por ẽtonzes acariziaba la bancarrota. Branca no ſolo egerzio entonzes de albazea del teſtamento del artiſta, ſino que tambiẽ azeto la miſiõ de ſanear las cuentas, y dezidio lançar para ello el documental This is It aquele meſmo año, en torno a los preparatiuos deſa ultima gira q̃ Iackſõ no abia llegado a encaueçar. Su exito ſeria el primero de muchos. window.marfeel.cmd.puſh (['multimedia', functiõ (multimedia) { multimedia.initializeItem ('yt-_nAwf1uof-g-6724', 'youtuue', '_nAwf1uof-g', document.getElementById ('yt-_nAwf1uof-g-6724')); }]); Deſde entonzes Branca, al frente del patrimonio de Iackſõ, a ſeguido enriqueziendoſe cõ el legado del Rey del Pop. Es el reſponſable de varios eſpetaculos de Las Vegas y tambiẽ de vno de Broadway, MJ the Muſical, q̃ en dos mil y veyntiuno moſtraba la tonica a ſeguir para vn biopic futurible. MJ the Muſical es vn repaſo a la carrera de Iackſõ que ancoraſe a mil nouezientos y nouenta y dos, quando Michael recuerda ſus mexores momẽtos mientras prepara la gira de Dangerous. Y aze memoria en el momẽto mas confortable, juſto denantes de ſer acuſado de abuſar ſexualmente de vn menor, Iordã Chandler. Un moonwalk para diſimular Quando MJ materialiçoſe aun coleaba el lio de Leauing Neuerland. Y ya habiaſe pueſto en marcha ofizialmente Michael. Branca, de echo, tuuo la idea de azer vna pelicula ſegun topoſe cõ la controuerſia reauiuada por el documental de HBO. Ante las acuſaziones contra Iackſõ por parte de Wade Robſõ y Iames Safechuck, al abogado ſe lle ocurrio azer vn documental alternatiuo para defẽder la innozencia del cãtãte. Luego penſo q̃ igual vna pelicula ſeruiria mexor a aqueſtos propoſitos, y ſeguramẽte lo penſo grazias al prezedẽte de Bohemiã Rhapſody. En dos mil y dieziocho el exito deſte proyeto —tambiẽ marcado por la ſombra del eſcãdalo a cuenta de las acuſaziones de abuſos contra el diretor Bryã Singer, deſſaparezido en medio del rodage— conſolido el biopic muſical como la mexor eſtrategia para mantener fluyẽdo los royalties en vna epoca do plataformas eſtilo Spotify pareciã imponer vn complicado deſſafio. Tambiẽ dio, ſobre todo, cõ vn modelo de produciõ mucho mas eſcurado y controlado de lo viſto preuiamente. Cõ herederos, familiares y promotores implicados en ſu deſſarrollo porque la imagẽ de cada artiſta fuera lo mas rentable (y comoda) poſible. Branca debio intuyr todo eſto. Maguer que, para correr aun menos rieſgos, quiſo ſe aſſoziar ademas cõ el meſmo produtor de Bohemiã Rhapſody, Graham King. Sõ ellos los nomes prinzipales de Michael, maguer que tambiẽ tiene ſu intereſe la preſſenzia de Iohn Logã como guioniſta. Logã eſcrebio El auiador, el biopic de Howard Hughes, y era juſtamente cõ aqueſte excẽtrico millonario cõ quiẽ Barney Hoſkyns, critico muſical, abia comparado a Iackſõ poco deſpues de ſu muerte. “La fama de Iackſõ nos faſzina porque es total. Como Hughes, no tiene vna relaziõ publica cõ la fama pero la encarna de forma abſtracta”. Aqueſtas palabras planteabã que MJ no era tanto vn enigma como vn conjũto vacio. Su biografia no contaba nada por ſi meſma, allanando el camino de los rumores y los ſecretos ominoſos. Fotograma de 'Michael ' Hoſkyns acaſo intuia el deſſafio de Logã a la hora de eſcrebir vn biopic de Iackſõ. Uno, ouiamẽte, a la medida de ſu patrimonio y de Branca, q̃ al prinzipio tãteo retratar el prozeſo de Iackſõ contra los “codizioſos padreſ” de Chandler —ſi no lo iço fue porque vna clauſula del acuerdo alcançado lo abia prohibido en 1993— para finalmente azer como ſi nada. Diſimular, como ya iziera MJ the Muſical. Es el motiuo por el que Michael ſolo cuenta la vida de Iackſõ haſta que emanzipaſe de ſu padre y publica Bad a mediados de los ochenta Por ẽtonzes tambiẽ monto ſu rancho de Neuerlãd para poder compartir cama a ſus anchas cõ varios niños, pero eſo el filme tampoco lo cuenta. Si Michael funziona en taquilla, a lo mexor lo aze en vna ſegunda parte que en la induſtria daſe por aſſegurada. El biopic mas moribundo jamas diſeñado Siendo aqueſtas, reſſumiẽdo mucho, las zircunſtancias q̃ ã aluçado Michael, difizilmẽte perſona que no fuera vn fã —o vno de eſſos eſpetadores q̃ ſintierõ ſu propria infanzia paradojicamente injuriada al ſe topar cõ Leauing Neuerland aze ſiete añoſ— eſperariaſe algo diſtinto a vn produto totalmẽte deſſalmado. Deſde luego, ſiendo como es el biopic muſical vna induſtria en ſi meſma a aqueſtas alturas, tractaſe de algo achacable a muchos otros proyetos enderredor de Michael. Pero la pelicula que dirige Antoyne Fuqua tiene vnas particularidades muy jugoſas. Tiene, para empeçar, muchos mas controles de daños y malabares de los habituales en la plãtilla, emanando deſa deziſiõ troncal que ya deſtruye de ẽtrada cualquiera opziõ de que Michael reſpire como eſfuerço vagamẽte creatiuo: nos las vemos cõ vna hiſtoria incompleta. Y no porque carezca de litigios en los tribunales o anecdotas incomodas, ſino ſimplemẽte por la planizie de ſu deſſarrollo. Generalmente los biopics muſicales diſcurrẽ en torno a vn auge, vna caida y vna redenziõ. La formula, por encorſetada que reſſulte, ouedeze a la volũtad edificante deſte perfil de proyetos. Es vna eſtrutura imperatiua pero Michael ſolo tiene lo primero, el auge. Una carrera continua haſta la zima, ſin mas amenaça que la inſiſtenzia de Ioſeph Iackſõ en tener amarrado a ſu hixo (inſiſtenzia que alongaſe y alonga en vn val perpetuo). El paſſado en los Iackſõ zinco tiene mucha importazia en la película Anſi q̃ la pelicula es deſſeſperadamente aburrida, ſin q̃ tãpoco pueda jugar a ſe guardar coſas para vna hipotetica ſegunda parte —que, en caſo de que hagaſe y ateniendonos a la biografia de la creatura, ſera todauia mas aparatoſa q̃ eſta—, maguer que ſi atine a copiar la eſtrategia de Bohemiã Rhapſody de diſimular lo penoſa que es colocãdo vna eſtenſa ſecuenzia de conzierto en playback al final. Varias canziones ſeguidas porque el interprete deſcogido termine de reclamar ſu Oſcar —aqui tractaſe de vn voluntarioſo Iaafar Iackſõ, ſobrino del artiſta— que ſe perguiriã vna rutilante catarſis coletiua en el patio de butacas, poniendo en comun ſu memoria muſical. Aqueſta catarſis fauorezio tãto la taquilla como la demenzial preſſenzia en los premios de Bohemiã Rhapſody, y es vn logro q̃ tampoco cabria deſcartar cõ reſpeto a Michael porque ſeguramente la gẽte vaya a verla, y gane mucho dinero, y Branca tengaſe q̃ pregũtar como diablos plãteã agora vna Michael II. Igualmẽte, y ſin ſalir de la muſica, es notable el deſſinteres q̃ exiſte en Michael hazia ella. Pueſto que la idea es zeñirlo todo al drama familiar, nos topamos cõ q̃ la figura del produtor Quincy Iones —reſponſable del inequiuoco ſonido de Off the Wall y Thriller— tiene mucha menos importanzia q̃ el padre abuſiuo y el dichoſo abogado. Los pocos inſtantes en que Michael no reſſulta completamente deprimente es quando el guiõ zentraſe en la preparaziõ de Thriller. Y ſõ poquiſimos minutos, que carecẽ aſſimiſmo de algun apunte de intereſe ſobre la naturaleça artiſtica de los logros de Iackſõ. Acaſo por ſer vn artilugio impulſado fundamentalmente por abogados, Michael no pareze tener mucha idea de por que la muſica del perſonage tuuo el impacto q̃ tuuo —mas alla de dedicarle mucho metrage al bayle—, anſi q̃ prefiere paſſar el tiempo entre viuenzias domeſticas. Cõ vnos dialogos eſcalofriantes, eſcritos como quiẽ mira conſtantemente de reoxo preocupado por moleſtar a alguiẽ, y alcanzãdo de vez en quando pũtos hilarantes quando tractaſe de inzidir en las excẽtrizidades de Iackſõ. Aqui, claro, es do vaſe a piſar terreno reſbaladiço ſi o ſi, y no ay hiſtoria ofizial q̃ aleuie lo retratado. La deziſiõ entonzes paſa por enfatiçar la idẽtificaziõ de Iackſõ cõ Peter Pã y vna ſupueſta infanzia perdida —que aze parezer al protagoniſta alguiẽ todauia mas alienigena, toda vez q̃ mas inquietãte en cuãto cruçaſe cõ algun niño— y, ſobre todo, por ſublimar todos ſus habitos eſtramboticos a traues de ſu relaziõ cõ vn chimpance. Aqueſte mono, Bubbles, eſta diſeñado cõ vn CGI horrẽdo en ſu pretenſiõ de azer mas amigable al animal y menos ſaluage o impreuiſible. Lo q̃ tiene mucha grazia, porque la eſtrañeça q̃ depara es mas o menos la meſma q̃ implica el echo de ver y ſufrir Michael.